Ključni izsledki
- Adobejeve najnovejše prednastavitve Lightroom so zasnovane za osebe s temno kožo.
- Fotografska tehnologija je že od časov filma nagnjena k beli koži.
- Te pristranskosti niso tehnične, ampak odražajo nenamerne predsodke njihovih ustvarjalcev.
Adobejeve najnovejše prednastavitve Lightroom so optimizirane za temno kožo, vendar ali lahko popravijo zgodovinsko etnično pristranskost fotografije?
Tako kot "nevtralni" algoritmi, ki so jih programirali beli računalniški programerji, je tudi fotografija dolgo dajala prednost beli koži pred črno. Leta 2020 so Twitterjevo orodje za samodejno obrezovanje ujeli pri ignoriranju nebelih obrazov, vendar sega veliko dlje od tega.
Sam fotografski film je bil optimiziran za blede odtenke kože. Digitalni fotoaparati so veliko boljši, vendar je veliko tega mogoče pripisati njihovemu delovanju in ne prizadevanju, da bi bolje zajeli temno kožo. Torej, zakaj je trajalo toliko časa, da so pravilno posneli nebele obraze na fotografijah?
"V časih filma je bilo domnevno veliko drugače in je bilo fotografiranje temnih in svetlih odtenkov kože velika razlika. Toda danes pojma, da obstaja velika razlika, preprosto ni več, " posnetek glave je fotograf Rafael Larin povedal Lifewire po e-pošti.
Zgodovinska pristranskost filma
Kemični recepti za barvni fotografski film so bili zasnovani tako, da dajejo prednost barvam, ki jih najdemo v beli koži. Ta pristranskost je bila tudi institucionalizirana v laboratoriju, kjer so film razvili in natisnili. Ameriški filmski producent Kodak je zagotovil standardno kalibracijsko kartico, imenovano Shirley Card (poimenovana po Shirley Page, beli Kodakovi uslužbenci, katere slika se je pojavila na kartici). Laboratorijski tehniki so to kartico uporabili za določitev "pravilnega" rezultata, kar je pomenilo, da so črni obrazi izginili v senci.
Japonsko filmsko podjetje Fujifilm je razvilo diafilm, ki bolje ujame rjavo kožo, je v svojem eseju leta 2019 za New York Times z naslovom The Racial Bias Built Into Photography zapisala profesorica s Harvarda Sarah Lewis.
Kodak mu je končno sledil, a ne zato, ker bi želel bolje ujeti temno kožo. Namesto tega se je podjetje za proizvodnjo čokolade pritožilo Kodaku, da na fotografijah svojih bonbonov ne dobi pravih rjavih tonov, in to je spodbudilo popravek.
Sčasoma je Kodak posodobil Shirley Card in ustvaril film za potrošnike, ki je dobro deloval s temno poltjo, čeprav še vedno ni omenjal temnopoltih ljudi. Oglasi za Kodak Gold so se hvalili, da je "sposoben fotografirati podrobnosti temnega konja pri šibki svetlobi."
Film ima še eno čisto tehnično omejitev. Zajame lahko le omejen dinamični razpon. Če fotograf nastavi osvetlitev fotoaparata tako, da pravilno zajame bel obraz, bo temnopolti obraz na isti fotografiji premalo osvetljen in obratno. Fotograf bi se moral odločiti. Toda z digitalom so se stvari spremenile.
Film predstavlja popolnoma drugačno težavo, ker v objavi nimate prostora za urejanje. Pri temnejših tonih kože izmerim svetlobo za sence, da zagotovim, da so podrobnosti obraza popolnoma izpostavljene. lahko razstreli svetle dele ozadja, s čimer postane ozadje ali kadriranje svetlejše od pričakovanega, «je po e-pošti za Lifewire povedal fotograf Matthew Alexander.
Film proti digitalnemu
Digitalni fotoaparati so veliko boljši, tako glede dinamičnega razpona kot glede podrobnosti, ki jih lahko zajamejo v temnejših tonih. Pravzaprav je glavna nevarnost pri digitalnem fotoaparatu 'odpihovanje' svetlih delov. Ko je beli ton enkrat preveč osvetljen, je izginil za vedno. Pa vendar je s sodobnimi senzorji mogoče izvleči podrobnosti iz na videz nemogoče temnih delov slike.
Toda senzorji fotoaparata ne ustvarjajo fotografij. Namesto tega beležijo podatke, ki jih morajo algoritmi interpretirati za izdelavo slik.
Adobejeve nove prednastavitve nato vzemite te slike in jih prilagodite. Paket Deep Skin vsebuje 15 prednastavitev dokumentarne fotografinje Laylah Amatullah Barrayn, prednastavitve Medium Skin pa je oblikoval fotograf in vizualni umetnik Dario Calmese. Na voljo je tudi paket Light Skin.
Te prednastavitve izgledajo odlično in z digitalno uporabo takšnih orodij lahko fotograf enostavno uporabi za doseganje odličnih rezultatov za kateri koli ton kože in ustvarjanje slik, na katerih so temnopolti in svetlopolti subjekti lahko dobro predstavljeni. ista slika.
Ampak težave niso bile rešene. Pravkar so se preselili. Namesto etnične pristranskosti, ki obstaja v filmu, jo zdaj najdemo v fotografskih algoritmih, kot je prednost orodja za obrezovanje Twitterja za bele obraze ali filtri Instagrama, ki posvetlijo temno kožo.
Ti algoritmi so lahko veliko bolj nevarni, na primer v primeru Roberta Juliana-Borchaka Williamsa, lažno aretiranega na podlagi dokazov o algoritmih za prepoznavanje obraza. Ta tehnologija dobro deluje pri razlikovanju belcev, ne uspe pa pri temnopoltih.
Rdeča nit je, da na videz nevtralne tehnologije vsebujejo pristranskost tistih, ki jih ustvarjajo. In to bo trajalo, dokler ljudje, ki oblikujejo našo tehnologijo, ne bodo isti kot ljudje, ki jo uporabljajo.
